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吉他（Guitar）、電吉他、古典吉他、樂器購物商城、木吉他、電貝斯、樂譜教材
吉他（英語：Guitar），又譯為結他。屬於彈撥樂器，通常有六條弦，形狀與提琴相似。吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍調、民歌、佛朗明哥中，常被視為主要樂器。而在古典音樂的領域裡，吉他常以獨奏或二重奏的型式演出；當然，在室內樂和管弦樂中，吉他亦扮演著相當程度的陪襯角色。
眾所皆知，「吉他（結他）」一詞，來自英語 Guitar 的音譯。而自古至今，即便是使用不同的語言文字的國家，對於這個樂器的稱呼，都有相似的發音－－－例如：西班牙語，Guitarra；法語，Guitare；德語，Gitarre；義大利語，Chitarra。而「tar」這個字根，則是出自梵語，在波斯 (今伊朗) 及北印度一帶，有「弦」的意義；後來這個語詞的流傳，又經歷了古希臘的 kithara (cithara)，阿拉伯語的 gitara，以及古法語的 guiterne，最後才演變為現代英語：Guitar。而這樣的轉變，也讓人感到疑惑，因為在樂器的分類中，古希臘的 kithara (cithara) 是屬於理拉琴族，吉他則是歸類在魯特琴族。因此，關於吉他這個語詞的來源，至今仍是沒有定論的。
吉他雖然是一種古老的彈撥樂器，但關於它的起源卻是眾說紛云，目前所知道的說法有三種：第一種就是前面所描述的，源自歐洲古希臘的西塞拉琴 kithara (Cithara)。第二種，是美索不達米亞平原的長頸魯特琴演變說。第三種則認為，吉他是演變自古埃及的哥普特琉特琴 (Copric Lute)，由當時的阿拉伯－摩爾人傳入歐洲，並逐漸演變成的今天的吉他。早期有關音樂的文獻，大部份都已散佚，因此在沒有確切證據的情況下，吉他的起源仍是沒有結論，但它久遠的歷史，則是顯而易見的。在埃及的許多考古資料中，曾經發現四種很像魯特琴的樂器，因此就有學者認為，這種樂器就是吉他的前身。早在紀元前一世紀左右，也有學者在今印度、巴基斯坦附近的石雕上，發現貌似吉他的魯特琴，而這種魯特琴又比埃及魯特琴還要像吉他，因此也有學者認為，吉他便是經由印、巴一帶流傳到歐洲。
演進歷程
在中世紀階段，歐洲音樂仍未發展出完整的和聲概念，因此發源於亞洲的吉他，在流傳到歐洲之後勢必要進行改良，於是吉他這個樂器，就在歐洲展開了漫長的演進之路：
文藝復興時期 (十六世紀初)
通過西班牙的制琴師和演奏者不斷的探索和改進，吉他逐漸定型為類似現在常見的古典吉他。同時，隨著吉他的發展，也產生了許多著名的吉他演奏家和教育家。另外，當時的西班牙皇室將這個「平民的小玩意」定為正式的宮廷樂器，這也使得吉他進入了發展的第一個黃金時期。
巴洛克時期
古典時期 (十八世紀中後期)
德國人將原來的五弦吉他改裝成六弦吉他，而且皆改為單弦，不再使用弦組。這樣的改變，使得吉他的發展步入第二個黃金時期。
19世紀初
吉他的外觀開始定型，並慢慢演變成我們現今所看到的樣子，更以其獨特的魅力風靡全世界，在這段期間，湧現了許多傑出的吉他演奏家和作曲家。
19世紀後期
被譽為「現代吉他之父」的弗朗西斯科·塔雷加和塞戈維亞，在總結前人經驗的基礎上，改進完善了許多演奏技巧，並創作了大量且優秀的吉他作品，使得一度流行於民間的吉他，終於真正登上古典音樂的聖堂。這是吉他發展史上的第三個黃金時期。
20世紀至今
吉他已經成為世界上最為風靡的樂器之一，其多樣的風格、出色的表現力、豐富的技巧、迷人的音色無不深深吸引著人們。
吉他可概略分為兩大類：其一，是歴史悠久，以木製共鳴箱擴音的木吉他。其二，是發明於二十世紀，以擴大機擴音的電吉他。木吉他常被用於古典音樂、民間音樂及流行音樂的演奏或伴奏。電吉他則是在搖滾、藍調、爵士及流行音樂中，佔有其特殊的地位。而電吉他的發明與問市，對西方流行文化及音樂發展也有很重要的影響。然而，隨著電子科技與工藝技術的進步與結合，吉他的面貌及內涵，又有了更多的轉變。現代的吉他，依據其構造方式、發聲原理、功能取向的不同，又可以再細分為四種：
[編輯] 木吉他
Acoustic Guitar，古典吉他、民謠吉他（鋼弦吉他）的統稱。其發聲原理，係利用琴弦所產生的振動，藉由下弦枕傳遞至吉他面、側、背板以產生共鳴，而後經由響孔發出聲響。古典吉他造型優美、典雅，指板扁平且略寬，音箱較厚；裝有三根尼龍琴弦和三根金屬纏弦（尼龍弦外纏一層細金屬絲），琴弦橫拉於共鳴箱上；整個指板一共會有十九個音品（琴格），指板與音箱銜接處為十二音品（琴格）；音孔呈圓形，下方無擋板；面板和底板都成水平面。而民謠吉他則比古典吉他略長，音箱也較大，稜角呈方形；指板稍窄，表面呈弧形；音孔比較大，下側有擋板；指板與音箱連接處是十四音品（琴格）。
[編輯] 電吉他
Electric Guitar，以線圈拾音器將金屬弦的震動轉變成為電子訊號，傳送至輸出端播放，通常依據實際的演奏需求，選擇使用不同種類的效果器、擴大機等配備來製造豐富的音色。 在電吉他被發明出來之前，傳統的木吉他由於音量不夠響亮，在一個樂團裡通常居伴奏的角色，但在電吉他被發明出來之後，藉由擴大機加強了音量表現上的問題，吉他的演奏也因此漸漸的被提升到了不同的層次。
[編輯] 電木吉他
Acoustic-Electric Guitar，是一把配置了麥克風式拾音器或撿波器型拾音器的木吉他，這種配製通常又包含等化器。一般使用在大型表演的場合。
[編輯] 靜音吉他
Silent Guitar，其琴體實心結構與電吉他相似，但實際上有著相當程度的差異。 兩者的差異在於，電吉他配置金屬弦，所以採用電磁學線圈拾音器，而靜音吉他採用尼龍弦，所以用的是撿波器型的拾音器。 比起電吉他，實際上原理更像是一把擁有微小實心琴體的電木吉他。 而這種尼龍弦的配置同時也標示著靜音吉他被設計出來的目的是做為古典吉他的練習琴式，通常配有3.5mm輸出孔以連接耳機。
木吉他
現今常見的木吉他，普遍都是六條或十二條琴絃，但亦有四絃、八絃、十絃的型式。而其整體係由「琴頭」、「琴頸」、「琴身」三大部份所組成，以下將針對這三大部份的諸元及其作用逐一說明：
[編輯] 琴頭 (Head)
琴頭的主要作用，在於支撐吉他前端的琴弦張力。而在外觀的設計上，琴頭正面多半會印有吉他的品牌標誌；有些客製化的吉他，則會在琴頭嵌上裝飾圖案；有些吉他則會在琴頭外緣嵌上護邊。琴頭與琴頸交界之處，也是很脆弱的部位，很容易因為碰撞而發生斷裂。
弦鈕
弦鈕 (Tuning Heads)
有齒輪式及油壓式兩種，主要用來調整琴弦的張力。琴弦張力愈高，聲調也愈高，反之則愈低。弦鈕的材質，以塑膠-金屬、木材-金屬的組合較為常見。
上弦枕 (Nut)
置於琴頭與琴頸的交接處，主要用來維持吉他前端琴弦和指板間的距離。弦枕上會有淺溝用以固定琴弦位置，防止滑動。弦枕的常見材質，有塑膠、駝骨、牛骨、塑鋼以及金屬等。
駝骨材質之上弦枕
[編輯] 琴頸 (Neck)
與琴頭一體成形，其外觀可概略分為圓弧型及Ｖ字型兩大類。琴頸的樣式，除了有外觀上的視覺效果之外，對彈奏者的彈奏時的手感，亦具有相當程度的影響力。琴頸在整把吉他的結構中，扮演著支撐琴弦張力與維持音準的重要角色。溫度及濕度的變化對琴頸的影響甚高，若將吉他放置於溫、濕度不穩定的地方，琴頸很容易彎曲變型。而琴頸一旦變型，吉他的音準也難以維持。
調整棒 (Truss rod)
這是一根置於琴頸中的金屬棒，在琴頸變型時，可以透過它來調校琴頸的彎曲角度，藉以校正音準與弦距，適當的調整可以改善琴弦打板的問題。
指板 (Fingerboard)
此部位多半會和琴頸分開，並以不同的木料搭配製作。除了與琴頸同樣擔負支撐琴弦張力的角色之外，指板也是每位吉他手必須熟悉的部位，如此才能演奏出動人的樂曲。在許多客製化的吉他上，也能看到指板上鑲嵌著裝飾圖案。
琴衍 (音格線、琴格線) (Fretwire)
又可稱為音品，其外觀為短細條狀，材質通常為鎳合金或黃銅，以卡楯及黏合並用的方式與指板結合。其主要作用，是在指板上劃分琴格，並使彈奏後的琴弦產生延音效果。
琴格 (Frets)
藉由嵌合在指板上的琴衍所劃分，同時也是吉他能夠表現出音階高低的關鍵，琴格與琴橋的距離愈長，該位置所產生的音階愈低；反之，若與琴橋的距離愈短，該位置所產生的音階就愈高。木吉他通常會有二十格，電吉他則大多有到二十二或二十四格。琴格的劃分概念，與音樂理論中的十二平均律相似。換句話來說，就是每個琴格在樂理上都代表一個半音；而一個全音，則是由兩個左右相鄰的琴格組成。
[編輯] 琴身 (Body)
亦可稱為共鳴箱，木吉他賴以發聲的關鍵之處，其整體係由面板、側板及背板所接合而成。相較於琴頭與指板，琴身的面積較為寬廣，因此也是廠商常用來展現吉他裝飾藝術的重點部位。面板與背板皆為平面，但有部份木吉他因外觀設計、聲響效果或木材用料的因素，其背板會有些微的弧度。而面板、側板及背板的木料選用，則是影響吉他音色與響度的決定性因素，詳見條目木料音色。
Acoustic guitar bridge.JPG
琴橋 (Bridge)
與指板一樣，多以質地堅硬且密度高的木料製作，主要用來支撐吉他的後段琴弦張力，並透過下弦枕把琴弦的振動傳遞至面板。琴橋上會有一個細長型的溝槽，用來放置下弦枕及拾音器；另外也會有數個圓孔排成一列或二列，用來安裝琴弦及弦釘；而圓孔的個數，則是依琴弦數量來決定。如同指板與音色的關係一般，琴橋的用料，對吉他音色亦有相當程度的影響力。而琴橋在面板上的位置，亦是決定吉他音準的因素。
下弦枕 (Saddle)
常見的製作材料為塑膠、獸骨 (牛骨、駝骨) 或是塑鋼與金屬。下弦枕對吉他音色的影響程度，僅佔少部份，其主要作用是將琴弦的振動傳遞至琴橋，並決定琴弦與指板的間距。
以黑壇木製作的弦栓
弦釘 (Bridge pin)
亦稱為弦栓，多以塑膠製作，而市面上也有黑檀木或其它材質的弦釘，其作用是固定安裝在琴橋上的琴弦。弦釘材質對吉他音色的影響程度最小。
響孔 (Sound Hole)
吉他發聲的主要部位，當琴弦振動時，其振動所產生的聲音頻率，會透過下弦枕傳遞至琴橋，再由琴橋傳遞至面板，接著再擴散至側板及背板，最後在琴身內部逐漸形成共鳴，並透過背板將聲音反射到響孔外。
* 古典風格：使用古典吉他 彈奏，可說是吉他演奏中藝術性最強的一種，對於彈奏姿勢及單音的音色處理特別講究，通常以獨奏或二重奏的方式來演奏傳統的古典音樂，而現今的古典音樂，大都源自於古歐洲時的宮廷。因此，古典吉他總是給人一種高貴而又恬靜的感受。
* 民謠：使用民謠吉他 (鋼弦吉他)彈奏，最早是美國西部鄉村音樂的伴奏樂器，現今多用於流行音樂的歌唱伴奏，可以說是最為普遍的吉他彈奏型態。
* 弗拉門戈 (Flamenco):一種發源於西班牙南部的藝術形式，具有強烈的節奏性，並帶給人們熱情且奔放的感受。除了吉他的演奏之外，通常還會伴隨歌唱及舞蹈來表現，其音樂風格亦有濃厚的拉丁民族特色。
* 指彈風格(Finger Style)：不限彈奏的吉他種類，不用彈片 (picks)，在一支琴上以手指同時彈奏伴奏與主旋律。此種彈奏風格，可說是集古典吉他、民謠吉他，再加上少部份電吉他彈奏手法與技巧於一身的綜合體，因此指彈吉他在樂曲聲響效果的表現上，可說是相當地多豐富且元。除了古典樂曲、流行歌曲的改編與演奏之外，在另一方面，更有演奏家創作了許多有個人色彩的樂曲。
彈奏方式
吉他的彈奏手法主要有四種：
* 一是指奏，有些人會一併運用指甲；
* 二是使用彈片（Pick）撥弦；
* 三是用金屬圓管（滑管吉他，Slide Guitar）演奏；
* 四是用帶在手指上的義甲來演奏，多見於鄉村民謠、藍調。
常用技巧
1. 滑音 (Slide) :手指或滑管在琴弦上滑動，滑管演奏手法源於十九世紀美國小酒館中藍調樂手以酒瓶製造出獨特的響聲。
2. 搥弦 (Hammer-On) :以左手手指擊打琴弦。
3. 點弦 (Tapping) :加上右手手指吉打琴弦，做為一種演奏炫技被埃迪·范·海倫發揚光大。
4. 勾弦 (Pull-Off) :手指擊打琴弦之後，緊接著撥動琴弦。
5. 推弦 (Bending)：常見於以藍調為根本的演奏手法。
6. 琵音：迅速的將合弦內的每個組成音個別的彈奏出來，這種技巧後來進一步催生了掃弦。
7. 掃弦 (Sweep Picking)：常見於電吉他速彈上，掃弦是一種表現琶音的方式，實際上並不拘限於以合弦內音構成，而琶音亦不一定要由掃弦表現。
8. 打弦 (Slap)：多用於低音吉他（Bass）以及放克樂風上，這種技巧始源於早先為了彌補樂團出缺少鼓手給予一個明顯的主節奏。
9. 顫指（輪指）：古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加(Tárrega)的《阿爾罕布拉宮的回憶（Recuerdos de la Alhambra）》是輪指奏法的代表作。
10. 打板 ：多使用在空心吉他上，敲打琴的各部位製造出各種響聲。
吉他藝術家
* 喬·塞奇尼 （Joe Satriani） 美國器樂搖滾吉他手，獲多項格萊美獎提名。
* 史帝夫·范 （Steve Vai）義大利裔美國搖滾吉他手，作曲家，製作人，養蜂人和演員。
* 湯米·依曼紐 （Tommy Emmanuel）澳洲吉他手。以其複雜的指彈風格，充滿活力的現場表演，以及在吉他上運用打擊樂效果最為著名。
* 帕克·德·路西亞（Paco de Lucia）西班牙吉他作曲家，演奏家。
* 費爾南多·索爾（Fernando Sor, 1778 - 1839）西班牙吉他作曲家、演奏家。
* 弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tárrega, 1852 - 1909）西班牙吉他作曲家、演奏家。
* 安德烈斯·塞戈維亞（Andres Segovia, 1893 - 1987）西班牙吉他演奏家。
* 朱里安·布林姆（Julian Bream, 1933 -）英國吉他演奏家。
* 約翰·克理斯多夫·威廉斯（John Christopher Williams, 1941 -）澳洲吉他演奏家。
* 押尾 光太郎（Kotaro Oshio, 1968年2月1日 -）日本吉他演奏家
* 中川 砂人（Isato Nakagawa, 1947年1月30日 -）日本吉他演奏家
* 岸部 真明（Masaaki Kishibe）日本吉他演奏家
* 谷本 光（Hikaru Tanimoto）日本吉他演奏家
* 下山 亮平（Ryohei Shimoyama）日本吉他演奏家
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| 登錄日期 |
2010/4/5 |
| 更新日期 |
2010/4/5 |
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10646 |
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